忘了是在什么时候，大概是上中学时吧，我第一次从广播中听到古典吉它音乐就被她的声音给迷住了。从此就梦想着有一天自已也能弹出如此美妙的音乐。８８年我进入北京诚志古典吉它学校学习。在那里我曾有幸得到当时已经很有名的方仁俊老师的的指点。方老师那严谨的教学方法和细致入微的演奏风格给我留下了深刻的印象。
有一次，我的那把陈志牌０２０的琴马脱落了，而且还带下来不少面板的木肉。当时我想这把琴可能完蛋，修不好了。后来，我从曾经教过我的吉它学会的王玮老师那得知，方仁俊做琴也能修琴。于是，我请王老师把琴拿到了方仁俊那里帮忙修理。当修好的琴拿回来一看，令我大为惊讶的是，琴马粘合的天衣无缝，居然看不出丝毫修理过的痕迹。
  时间一晃十多年过去了，在这些年里我由于工作等原因弹琴时断时续，但对吉它的痴迷却始终没变。平时只要一有时间我就会到吉它网站上看看，在那里我读到了一些关于吉它制作方面的文章，慢慢地我对吉它制作产生了浓厚的兴趣。就在这时，突然，有一天我在吉它岛上看到了方仁俊开办吉它制作与维修课程的消息，我的心被触动了，这是一个机会，延续我爱好的一个机会。可是一个巨大的问号萦绕着我，我行吗？有句老话人过三十不学艺。我已经快四十岁的人了，还能学好吗？就这样我考虑了很长时间，最后还是下定决心跟方老师学做琴，这不仅仅是想挑战一下自我，也是有着一份对方老师的信任和了解。
  在报名时，方老师让我做好吃苦受累的准备。我想，凭我经常运动的身体应该没有问题。但没想到第一节课磨刨刃就把我累了个半死，虽然，方老师耐心细致地讲解了磨刨刃的技巧，并做了很多次示范，可我还是无法掌握要领。笨手笨脚地磨来磨去怎么也磨不好，体力却消耗很大。看来，看似简单的磨刨刃也绝非一日之功。第一节课就被来了个下马威，心想，以后的课还不定会怎么样呢？果然往下的课程也是异常艰苦，再加上方老师对加工部件的要求精细到近乎苟刻的地步，更凭添了许多的辛苦。说实话，那时对方老师这种过份严格的要求有时不理解，但随着课程的进展，这种不理解就渐渐消失了。吉它制作是一个环环相扣的过程，每一个环节处理不好都可能会给下一个环节带来不必要的麻烦，甚至会造成不可挽回的损失。方老师说过一句话，制作者要凭良心做琴。这句话在后来的课程里我有了深刻的体会。有一次打磨面板，当我打磨要面板里面时，心想，这面在琴体里，看不见，不用非得打磨的特别光滑，省省力气一会好好打磨面板外面。可我知道方老师对加工要求的严格性，我还是认认真真地打磨了很长时间，直到我认为已经打磨得很好了，这才拿去给方老师检查。方老师摸了摸说：“继续磨。”当时，我以为方老师把这面当成了外面，就提醒说：“这是里面。”没想到方老师说：“对，两面要一样光滑。”当我把两面打磨完毕并得到方老师的认可后，我已是精疲力尽了。由此，我才真正体会到良心不是说说那么简单，它渗透在每一步精益求精的制作过程中。现在我的琴虽然还没有制作完成，但凭着方老师的悉心指导和严格要求，我完全有理由相信，她将是一把非常优秀的吉它。
  在跟方老师学做琴之前，我自以为对吉它制作有一些了解，但随着课程的展开，吉它制的复杂性和精妙性还是大大地超出了我想象。吉它制作是一门综合性的学科，它不仅要求制作者有良好的木工技巧，还要懂音乐，了解木材的特性，并且要掌握声学等诸多方面的知识。现在，我跟方老师学习的只是初级课程，要想真正掌握吉它制作的精髓，还需要长期的实践和学习。我会努力的。

唐京伟 ６月２２日