访韩国音乐会记事-1

    吉他这古老的乐器到如今已在世界各国扎根并有为之热衷的爱好者、更有很多出色的演奏家。本人在2001年3月正式受韩国吉他演奏家协会、韩国吉他协会会长金琴宪先生的邀请第二次到韩国在6个城市举行了个人巡回音乐会。此次音乐会是2000年就已开始制定的计划。90年受邀请第一次去韩国举行音乐会之后，有过多次邀请函，但都因过去韩国对手续上的一定限制而末能成立。从2000年开始韩国对中国的文化交流的更多的开放，相关的手续也对我有了特殊的放行。音乐会日程定于2001年10月30日开始，第一场音乐会是在汉城都皆知的很漂亮、且音响效果具佳的文化日报社音乐厅。各国不同乐器的演奏家们也都在这里留下过足迹。此次巡回音乐会是愉快的成功的。但为什么去时和回来都没有宣扬，而现在发表此文原因是，首先我本人喜欢实干与实力来证明结果，不喜欢张扬炫耀，其二做为从事专业演奏每年有几场音乐会是必然的。
    在此次韩国之行的时间里恰逢韩国每年一次的韩国吉他比赛。下面我想对韩国的吉他发展情况和2001年度第20届韩国吉他比赛的见闻做一下简略的介绍，以供国内同仁和爱好者参考和深思。
    韩国在亚洲是发达的国家。韩国的吉他真正的发展是从70年代开始的，到现在有过两次高峰的吉他黄金时期。第一次黄金期是80年代上半，但到了80年代中后热潮开始下滑，表现出了衰退期的迹象。经过再次努力，90年代初又呈现了第二次更成熟的黄金期，但到了90年代中后又开始进入下滑的过程，出现的衰退迹象比过去同情况相比比较严峻。但在这里所说的下滑并不是说水平也跟着下降，而是学习吉他的人口在减少，反而水准于教学往精而深的系统专业性方向发展。在第一次黄金时期到来时，随着吉他的热潮掀起有很多人开始陆续出国到德国、西班牙、美国等国留学深造。到了80年代中后开始前留学的人员也陆续回自己的国家，补充了韩国的吉他水准和实力。当然出去深造的人也是年年都有，但对于留学深造也有不少误区。很多人认为只要出国回来，其他人对自己在各方面无可否认的肯定是高水准，也会因此得到金饭碗。但从深造回国的人员身上看是层次不齐的。其中有取得好成绩的，也有一般的。其原因是 1；有真正为了学习深造的，2；有半玩半学得到个一些赞扬照片和证书的，等等。在水准上1；出国前有受过多年系统专业学习过，并有一定深的水准的。2；出国前学习过多年，但不具系统性的，3；出国前本身水准是一般或初级程度的。因有不同程度的各种原因，随几年的深造有进步，但对演奏水准的高度、对音乐的认识程度、对声音韵味的追求及对其真正有辨别能力等等方面，造就出了不同程度的人。其中也有有成绩的获过国际比赛二等奖的多人，还有获不同奖项的人也不少。离今最近的时间，在2001年16岁的韩国选手朴句姬在日本大阪的比赛中获了二等奖（此次比赛没有出现一等奖，所以二等奖成了此次比赛的最高获得者）。但不论有多大的成就（包括钢琴、小提琴等方面有成就的人或国际名人）回到韩国都很少有人在任何场合里，都大肆炫耀、张扬、夸大成绩等等的行为。这也表现着艺术家的艺术修养和素质。
    在普及教育方面，韩国各地都有长期从事吉他教育的老师。他（她）们中也有出国深造回国的演奏家。他们都有多年的教学经验，并都设有自己的吉他学院以方便教学工作。现在韩国很多音乐大学里都设有吉他专业。每年考取吉他专业的学生有来自学院的，也有来自综合艺术院的，还有艺术高中的。教学中老师和学生都很注重音乐和基本功。对选择演奏的作品和购买吉他中对乐器声音韵味的判别上，值得中国爱好者教学者学习的是，不随波逐流。既不是别人弹什么作品流行什么作品而选择，而是自己喜欢和研究的作品来选择作品。购买吉他也是这样的，不是完全听从或流行而做流行的奴隶。而是自己倾向的声音来选择，久而在自己进步中一步步提高自己的辨别能力，这才是真正有益于自身发展的做法。

方仁俊
写于2002年3月